历史、记忆与再现的政治

历史、记忆与再现的政治，戴锦华／文于21世纪之卒JJ酿提“历史‘o心匕”的命题，并非旨在搅动20骷纪诸多“浩幼”、“夫睹杀”的|f『【色塔管20世纪的现代艾明浩劫或¨“利一族火绝”的人屠杀，确乎以一场义一场深刻…内n珀fJ．．jJn朋勺缸机”，令“』Jj史’jj已寸乙”成为触『1惊心的议迎!．…许怍这一命题所涉及的史化政治实践的伞部卜世纪八JL_|‘{|代相遇处，冷。1戎落潦，“短暂的20 tfi2d”终结于足，pf一次．通过刈fL忆的“饺}r”以实现历史的“重写”，成为全球磐遍而深刻的艾化实践。j事实然而，在此艟影的小仅是“盼利哲书写历史”的“一般逻辑”从椠种意义fi说，20雌纪后、fII{’后结构主义、解构=F义、后现代卞义埂浙多批划理沦的重要实践之·’1【：足所史、心匕’j fJJI曼书7zi：我们或许可以将20 fH=纪后半11l称为J}j史∽彳的暗箱机制大曝光而存1917年革命后的俄H，允其是二战结束后m现的社会}：义阵’泠内部．1J11J暇务丁手I：会丰义意识形念及义fEfl',j建、_：，尝试在¨J t址唯物{二义、阶级沦的意义l?确、j：圳样的历止观．j0广l觉的重写／改。丐历史的艾化。实践，／fq羽然问黎霸r历史书写的政治性‘』|勾在权力机制1川七同l卜f．冷战时代的开启，尤其足仵冷战对峙的前沿地0扎冷战分界线的两侧，同一历史的小同占{：或埘●：的版本，则／fj仅以相近的“曝光”效果黯淡r“历史”冲圣的光琵，将协r殳揭爪为特定的叙事j j为，而H在 l咐相对照；f1．清晰艟影川Jj史的屏／蔽功能2()世j：纪盯、卜11}-舄·个晕√娶的』，j史变迁：Ij订殖民闰家的独矗‘建H及此衍的解销运动，任以笫：tf{：界的H别史oi作改oi卉整个世界历史格局的㈣j、『，娃影r}tl,-币t'J，j史。t孑作的伞球资奎ji义tI妞‘j瞅洲t¨L、之…：界想象的底景。I，、Il{‘匕，、q≯≥r’戈终结．“／fi{i殳m】胜”自，J l呵力。tft界或E1资冬F义，逻辑ilK-次ii导着胜利肯的J玎 t卫1i竹!√』一峙?J门身嗣】必、然遭至|】Ii述于|E半|J。r}的防波j是的障碍节llpl[I；i4i颇媳}乏讽：卷咪的是，20世纪70年代，法旧思想家水歇尔·隔何曾以“J万史Ij人民的吐忆”为题斑指战后两欧的{i流文化策略之一．足以j』』史之辊遮没、jli抑人民}已忆，以期想象性!地消解对现实‘引万殳的批判质询；而世纪之炎，允』￡足新肚纪之初，胜利者的历 t是书。tj，|J!lJ是f}}承2()址纪——这一革命与动荡的；川匕——的个人创伤记忆以实践历·U的季‘。i、L{然，“个人足JJj史的人质”或“个人无法，R很fJj史罪努”的老凋，在“赦免”个人的同时，成就着。4r判失败者的内在逻辑．一蒯c【乜影j1羔·依|f{极!毒人众。¨i[|，J文化l?Ⅱk f而．等．1987‘}|．呲托鲁奇的好莱坞版中H故事《术代皇一号》，不期然IhJ成J7始作俑皙；而1994年风靡全球的《阿ff．』J三f专》|J：l旷正式”以世忆之钐开启历史抒写所必须的遗忘机制。+如影片中那个特技奇观：一片飘飘洒洒、有形有影的羽毛拐!过阿f|．，k命的灭空，智商74、留着板、r头的阿甘则穿越r二战后美l蚓J万史的儿乎所有重曼时刻，以其痛楚而限定的个人iL忆修订或H遮没j’这段炙热的历史继而，1：!；i_已忆／历史书写的意义上凸显而÷{{的，则是阿德合并后的德闲——或联系、或同绕着德H的《窃听风暴》、《朗渎者》、《帝闲风暴≯、《柏林女人》等——以个人记忆或老作者新作纪念创刊25周年A。．，A怎2i求爱I05个人敝事为新主流的霞建，虚构m必需却／1i【lJ。能的政治和解‘j“人团嘲”埘于世纪之交的中吲说来，历史与汜}乙的再现，呈现着更为繁复而颇具异趣的状念事。其【：，2()世纪80年代，I}，尉新时期激变的政治文化肩动路径之一，正是门觉的历哩茕oj厄论是满怀．龄睛的丽H家主席刘少奇的庀严遗，二i：“好存历史是人民写的”，还址小兀犬儒意味的再度流行的胡适铝言：“fJi尘怂任人随意扪扮的小女占娘”，或是“J，j，处文化反思运动”的政治批刈1j文化蕈构，尤／1j清晰地浪影着一份堪称怪诞的、历史之艾化政治意味的门觉}：世纪匕八{_‘年代之交，应对着最具代表性的社会政治行为：“iF反昭。豸”的，是以“补l’1”。j“钩沉”为基本特征的J，j史遁写、H不论所渭补白与钩沉的意义在j二垃影昔}：j特定历史书写的筛选与删除机制，断裂其逻辑链条以曝光出裂隙与空I’l，而¨一在j二其重写过程深刻而内在地改写着历史{{=5写的坐标‘j参数。莳先是作为现代民族困家的中l到明确限定r历史视野及其忙写框架，取代了此前的重要参数：“五四” li,H℃(或f1鲁迅之为“盗火者”)对世界}i弱小民族的认同‘j参照、二战期问的世界反法西斯同盟及第i圜际的深刻影响、1949年以降的无产阶级困际卞义及20世纪70年代的第i世界辛义i1I视野，进f|[ii将其纳入到资奉丰义全球体系的阶序之叶，：“现代化”作为“赶超”逻辑的新版本，抹除J’共产主义之为愿!jⅫ勺肚界革命想象。其次，则是在倒置运瑚r2()附纪50年代以降中}竭历史书写特有的“翻案艾章”之日_j，悄然消去了历史唯物主义的叙述逻辑及更为重要日基本的参数：阶级——爆管此处的“阶级”，尤其是所谓“兀JJ，：阶级”与“资产阶级”，并非严格意义f：的、父于现代社会分析的或rj范思卞义的概06 l蒸芹乞茕。RAMA老作者新作纪念创-l25周年念范畴，|f『J更多是在修辞意义}：用以描述“被剥削、被压迫的人民”、曾经，这一别样的历史叙述逻辑，小但增补、lril@}朝历史之【fl、之间的农民起义之史实，强调把颠倒的历史重新颠倒过来㈦，utul h澎现J，“人}屯，只有人民，才是创造世界历史的动力” j：是，L1}[纪一七／＼斗‘年代之交的J万史重。!i，便成为对“再颠倒”的颠倒，历史恢复r其“本来”ff{i日——不桤：说是历史叙述恢复J’现代"c界的=i三流逻辑然m，于中H，这一仃效的文化政治实践，同f付形构并显影r一个特定的社会政治及丈化…境，即：政党、政权的连续r0政治、经济体删的断裂；前者要求意识肜态的延伸以维系合法性表述，后者刚缘～j二新的合法性需求而必须倾覆许LJ的意以形态建构、于是，它卣接早现为J万殳鹕7t了㈠呀的矛盾性并存所制造的内在洲I突‘j叙述碎裂，m f1．事实上兀法确、广任·版本的20 ttl：TZ所t赴的连贯叙述尽管众所J刮赠i的疆．．部逻辑连贯的历史无疑是主流意氓形态确w．、运ij的充分必要条件20世纪的最后20‘卜厅j～史于不期然I't：ij晔度分离：荇二F：昭然fw9'--；!|，1或 rj_『必需缺失的年份是某利·史说成、>：的前提‘j此同时，中H外在的特定的雌界情势，亦强化荷这份历史睁弓硬意识形念再现的忭渗 lit}j=纪L八l一年代之交、中吲“新时!lu”的开肩，或者史准确地追溯。!q72印中廷联合公报的发表，使得中H【二然置身f令球冷战结构I大J的后冷战政治文ft4犬态之t{t；m卜世纪八{L年代终结，蝤，J‘Illi：。*小战析片牛，中吲作为工‘1砭“r。。二i一个屹、、，水倒fi97t：会丰义大旧，陡然遭遇到全而的后冷战时ftt冉9冷l饯情势这又一层丽卜的错位，则在澹妄或_火请问强化r!L{代史叙述的破碎、，酣睛与犬儒此间，一个在诸种社会力量问蝴』措挖灾的文化策略，便是历史叙述的“蒙戈俞”通过“剪去”Ⅱ{代史的异质性段落，尝}走绕过刚境=}{：建、7：新的霸权逻辑然而i，!‘{j岳要剪去的／fj}{是粜些特定的年份．而是、_f_【=史的主翻5：20IH：7,t50=!；}i7()年代(乃至20I![乡己40至7()年代)之时．它便不仪I上I一大的时间跨度、I列渚多肄质、凶逻辑的横l i忻。，!现为叙述卜了史化的雾障，m hi．冈_1代史恭本『I可莺要时段的缺失．随接、间接地鲫I向着f}法化危机另一个或}，|：：…I厂1多事政治潜意i只驱动的 f}7，i策略删哑为了j‘趣或Il意味深i≮姻果说．“J-j史”是2()fII纪90 q-：ft：r川1；i迁ft与文化I吱治的跫键i州之．那乡、，此I'u¨¨j史之名所指称的艾化／政治实践却久部以{F历史化为其{i嘻特征犹∽。Jf．1q”¨“℃¨j史的寓言』℃I?qIj勺变j髟b，iJ矗，ftf次，“汝fj qi代的历史”～一天j：f／j出真实的丧述，J戍J’埘“历史”——一为刚泶链条断纬tj型啪，J编年术“生——的参j强。j}狮趟[ItluJ，不仪j壬“协吱九这单拍[思”1度2J勒Hr中…J7一卫的趟稳?■。与构”．而f{_，I[I“．^根”或《河殇》工Ⅻ勺、炎㈠i．^依然的愚昧或沣定北火的民旅寓．1i1．■tI，H史(包括u，f℃殳)‘一现为·Im删衙复＆f_循环往复的空问陶』℃，而m时间／线’Pl-J_』!：W十怂，中Ⅲ新电影的令然期．所诈f“第“fF导演的潇多眼‘婴flj r‘，【II都伴随替疋十：J盯史』{：ftt的有尤、J』j史场"fi'n9H体’i抽象的争端：!()世纪 gO{}i代lj{i『}踟，这儿、FJJkJ，IU影11，J艺1：f义乖lJ tj。【了办‘卡Jl构|：；i，J丈化。f{；j!f列／对r f峄；lilf誊mJ川，。突的焦，r点这Ⅱ土事实1．成就厂筇／]i代电影I’门艺术标弘l’j¨、rf℃掺够，ⅡI】：气j n可／迁!堰U×tJ tt、J|jIj／叙习}的』瓦倒优势．为诸多的民俗、礼仪、{服饰、器物所构筑的仪』℃炎学成r协史或肌·址的“兀物之阵”的1所在从桀利，意义I：蜕、201j_!=纪8()‘fi代II；J弘匙化f门JJJ：赴t5。-j，。其践?‘i艾化×义!"岔IJ式(内十I：会，I|』J能符订afl．为“九：iSLI”I时f匕的叙事#题1j修辞的复裔：“{殳钉"t-f蝴0J疗史”f11为真卡}1旦k真理![|勺卅÷在，白：接抗衡符“有年代的J，j史”t编年史／。l’f力‘说法／谎i；’)，意味着一利-激世7逝革的选择’j姿态，那么．I／-LN、1‘，类似历史叙述所达成的㈣一是化效果同时倪载着趔导的礼会崽图：当某种，|二I{1刚史叙述事实J。指阳2()HI纪——一『1|ld这一儿乎经J7』J7人类Jfj-也曾有过的所彳|t‘扛命样式的世纪——坪l暂』乓浮f盖住一J幅／f：曾改，题或无从 r’叟变的『司f|墨[矧景之中，f啦几疑成就符别样㈣、¨：政浦化的政治。其践：1f『判激进，竹别 t‘卜瓜1113此削．‘‘个人”、“iL忆”之毹下的“历史”}11 i，则作为’j-个囱‘效的策略．始终伴彳j荇历史／“j代史扣1j的逻辑置换‘j新手流建中勾或i7f：ttj}、』说，201I￡纪90{lif℃，“个人”’J“i已忆”之杉的I¨1显，址为J‘以“个人”对抗阶级／集{奉，以i己忆刈抗此时L近于·岿斗坳的7自’，J说法：|IlIj州‘，也许氆更露曼的，址以i已忆之私，将个，、剁离f协史／川川逝去的现实、如聚说，以心忆之名，去规避}L忆、J万史的沉重‘j质询，址尺时代一尤其是斑驳酷烈的大时代——之Ji、产常的社会心态，那么，或许需要提搜的是，L|竹纪L八卜年代之交的“1、人”只j土一个想象性的集体称谢，“记忆”…更近似_i+门H梦式的社会心理代偿个人成了一块ffj史的琶地，成J7或需撇犊、有待书写的未米r1板，I叫此，H“伤痕”、II“J迂思”、日“笫四代”的艾化Ⅳ与．以i正忆之铝成功地启动J，遗忘机制，令新的主流逻辑及历史叙述得以在尴尬|1]J渐次起步如果说，这昕消“记忆的遗忘”．只是』j世纪匕八}‘年代之交政治潜意识的兀心之果，那么，1987年于中吲摄制的好莱坞／欧洲』万史巨制《术代皇帝》，则f，卅样在不期然问为巾困电影(也许不只是f¨乜影)，允!与J’个人、记忆．、历史的主流书写的小-Y3匕4-之作存导演贝托鲁奇的世界老作者新怍纪念创刊25周年。。．。。i§《：孓器l07啦，个人【：||J使尊为帝}二，仍只是历史飓风问的蒲草卜j转篷；他为历史的暴力绑架、羁押，姐能或犬锚状、或执拗……实则无潲地穿行 j二人It、J‘f弋的历史。Ⅻ1】；术代皂帝的登基大媳 i．，那f【¨玩偶、似傀儡的兰岁／j、拿：帝溥仪(或LjJi的满洲阻I r基帝)，无疑成r贝托鲁奇版的个人境遇的最佳像喻、或许【J|l托鲁奇叙事的特殊之处．并小存于其历史场景始终锁定 j：个人～这儿于-是现代西方的叙事惯例——m往于卡H刈于个人，f玎史只是变动不¨却尤火Z：旨的景片，用以出演其“儿子”的II波申：——一恋l弧狱父，却最终为r皈依、获取“父之辊”·如精神分析理沦最基本的症结／『I：仪娃高度预没，rnj且是非历史或反历史； fJj托鲁舟的历史叙事所完成的，正是个人心胖．丛：刷中的历殳弥敞．f鲴此，爆管《末代皇寸盱》弓‘称H；向个人心匕——原本出于溥仪的㈦I忆，R《我的前牛生》(无疑是一部具有鲜明歧治性的作u廿II，从某一特定角度记述并见i_正着历史)，但在贝托鲁奇的影片中，兀论是清廷大典还是红卫兵“忠字舞”的、可谓宏大且逼真细腻的f玎史场景，都不仪与中国无涉，亦‘j历史无关，凸湿出的，j{是义一个贝托鲁奇式的个人：一个辗转在父名的威压之卜问或为恶母所胎化的儿子／儿皇帝。因此．无论足J：一个世纪之交欧洲的风云激变(《1900>)j，还是近现代中H的金戈铁马(《末代皇。孑》)．或足第：次付t界人战的欧陆战场(《随波逐流的人》)，或是20世纪60年代进 jr最后一次欧洲革命”的中心巴黎(《戏梦人乍》)……刈于贝托鲁奇的“个人”和他自讼／阳辩、侵j巳／孱弱的故事，历史时空因无法为其提供救赎I斫伞无差异=叫{然，1j其说是中国电影人从贝托鲁奇 jj|5I{i学会J7主流电影的叙事技巧‘j策略，／1i如说是91托鲁奇的“t{_=1|司故事”启迪厂中l蚓08}蕊慧。洲A老作者新㈣谶蜊25周年I乜影人如何往叙事时从历史tfi逃逸N为彼时彼地，所史之名恰足现实政ffi@?t；场形态之一或许只是偶然，电正是《木代皂帝》]二中围摄制的1987‘l：，手K艺谋执导：的处殳flj《红高梁》住'#-f4：i7I林电影’^||捩人奖．标以荷第四代、第五代导演引领的巾H新}乜影或IJ中旧电影新浪潮的顶峰‘j终结也JIi是限这部电影t{j，故事的前半部发，J：红-处法外的、时‘问之外亦即历史之外}i9"：二Ii rrq+iIf，却以1句举霞拦：轻的旁门“¨本鬼n兑束就米，转眼公路修刨J’苛杀¨”，将l妻仃反叛意味的“没有年代的历史”接续剑“有年代的J』j史”中，从I(ii标识荷一个激进-Pit笋1』的(反)』，j史书写年代的结束而20世纪90年代，^瓶得厂世界性，钉：：；、H取得J7票房、№绩的中卜)电影《霸十二别姬》，以及《活着》，尤例外地选取 r贝特鲁齐式[i9 fj丐：放‘州刚隧J_f：．人物或‘个家庭命返的{S7丐贯穿在现¨1代中㈧的历史之中，fR．这历史!『{足·4J帛幅鸶i片，除即狰狞酷烈、ff|¨：阿腥风，其历史变迁儿乎／fi提供任何差异性描述或意义的表述即使爷f时捌嚣20 f{十纪90年代前期俐绕着I|：1㈧及小时史化事件F19，f4-冷战的冷战情境，暂时搁嚣欧荚1竹界火于“尔方专制t义”的本质化想象或Ir脆说无知，存《霸r别姗》或《活糟湖，J影像1什界中，"了t殳始终是人(¨大写的”或“小写的”)的对、◆：物在此，一个宵趣的例外，却最终印征j’这f；卜1VJU史化的』7j史忙。，了的艾化政}台．逻辑那便是任世纪之交的近20年。h以j￡署钐标i=只着f{iHf乜影之电影艺术，tm的r∽11：!l-樟1：¨『的影，：．J芋列作确、?：了其㈥际声单)kJ．Ⅱxf02@代表作《站台》』，『f一，贸樟柑奠定J’他标志，H：的关于个人／命运的书写方‘』℃：邯足小人物如蒲草般棠韧顽强地牛仔于飕风掠过的fi、j代、穿ij_)二激变【f1的社会。jj问的叙粤_』芒作品曾I纠rf一嗣社会底层的娃影。㈧n人物的边缘身份及f也影作抒的认同而。，!现…迥异的 n】：|1H及魅力然m，一r1．i蛆itl"樟十I“ⅢU影‘j叙事冉度遭遇历史，』姜竹：为咧外便t’J睦、勾“惯例”所捕获21Iil：f己之仞I刑章栅={：¨继推H1的两音15竹j r批《?f—lJel．WIi已》钓I《海卜传；育》，均采用J’准纪录片旦贬|1纪录J扎恪的肜，惫．f几-这一次．ftikf't9“个人”(小人物或夫人物)叫’然一身穿iJ．J玎殳的叙‘扎卸阿度成就r}!，㈦，j史化的力。式期I斜11jf危¨弘止{j7rj的效裂：t川城iL牡f，，一／＼㈤。jt久J‘H代I‘人ⅢJ^殳。葬．fL!述J，JI乖“…·匙的r1、fij!Ⅲi．f|||．儿r_|IJ几沦{士2f)十}_|=纪50年代J：jf；棚酣卜…。?‘i赶f；人来说“火星i：的itZ代”，i叠l士20…‘，已80‘{t fl：IfJl』iI}r会等级伞而艰绀的岁』J．二戈疋ft2f)∽。已9()‘}‘代的激变、r：人阶级的棒f本f铁落的时段议0k是2111I：7dot7动‘j资今的i食向肄化，-I，[-动抒的{|：会隐彤1j孵铝的现7葵，rl：影”小．似下都只是见筹蚌的衍命，陛／J砸iIIn—j．翔；¨城 iL”—_《海卜f々舟》聊i仃l载的20IIf：?L'一rlIjKi现代史b1．iJ。I!现J’电btsfffiTJi、I-霄ifJ，J义化政i台症候强这部准纪求片}儿』0产党例j人攻，L} r：海的n，『夕。为㈦}屯党¨1局逮捕勺“丰^!删J莛：”。r。i步IJq：Jl：rJfj勺地I、^jI}n。范人r-孚．卡|J的故季：，与同【屯党1i队f一：JJ。，0河÷退俞777iI寸．个4：人家庭的避遇．、㈠J：r州一命匡tj意义的层IFif f?，在：／f：期然liIJ捩f!j-…家最离铖衲接址的纱f1女‘1．f!i10：妹f内叙述’』女酒!-：{j}l昝n．扪摄H…4 m…5,／／小城之存》州‘·段感11钳”崮，亦无仟似或itm’说的始砰 r j士．1’阿Ⅱ世隙、r k苍jfU，一”J多!j士岁，|-|沧桑、i笠化，字人生：J’JS管略强J：火儒t辽的睥睨嗤笑．fH例向无声异、使个体抽象化的叭『I订剐州悄，j＆成-r埘历史暴力的记忆的搏埋1』々匕行的J耍纯产然llYl-．在II_匕渺现的fmIX,．7‘121"昕消j,Tj!r咀fI：』7j史的脯、r化．f阿f1．j士2()f}{j纪J／』-是，，忙jJ+j士』0ffT自：f冷t,ti。．_xJ7j史之纵深感的消失，jj觉／fi自觉地抹上J’现代』』j止I：第-玖也怂最为li‘阔的·次个球。H．n0一’々托邦。其践…·次爿．找资本{i义之外的删样·I『订邑的尝试，抹太J7造就这段汲j嵩特肄的Ⅵ史的苦xfl．以及这一J，j-扯f{I才昕；捌造的。’‘：蝌I爷_-匕。一_![¨伞球技欧洲艺村乜影，一{t㈧艺术}U影曾携惴：或预期携带『I勺}j：会批埘陀已涉¨+牦竭，丈化精英的伊i止1叫iIf=14，f、仃圳j：政i∥j经济精蜒¨的}流西tj手，¨订’一，k众?迁化价“i搜I}：／J乏f7jI殳丧j盛潮f状趋㈤‘}f79j卜2n”㈠二90{¨啪勺I{I㈦最霞甥㈠琏夺f|勺’弦戈，垭址赶众史化hI卜‘j大众传4lf!：接f}¨+II11；iI7家史化1j精≮t廷艾化的功能，『j也其怍驯kI危机1硝器化mJ|址然足，L-1192卷识形态饥器j三淤代r铺，Itlj叫怂扫f r1 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r期i自F{{主义的忖i谬表述1棘行_卜流确O-过稚一lI的文化政治吊诡，作为个仆金1j史化的市。；!、i，2007年，一部战争”i。或}‘I现¨1代史的、电影的重装——《集结‘>、》登场，小仅以票房完胜，昕 fl获普遍的m艇认可，标识卉丰流文化对历史叙述、对政；青史化…境的突围，以视觉呈现的力+』‘￡完成苦说、书写之主体置换，实现J{二证明r新文化霸权终‘】二获得了fHl折、冬管仍不甚稳吲的确、’，：j在影片《集结I丁I》中，个人再度5j历史相遇许卡H对：有情有义的前几连连长谷子地(张涵予饰)独自卣而着』，j史的j=三i：轮，顽强吲执、儿近偏执地向历史索要着个人的姓名／位置、已匕的权力；他嘶对着“尤够烈F藜碑执念：“爹蚂郜给起r轵儿 j’，怎么都成r没张儿的孩r r?”看似一次20世纪80‘¨I：=历史文化反思命题的重现为此，导演冯小刚人胆地运用J’允锋、实验}乜影的镜头t一寿：让谷子地在夜色、火光tI，转身锇m镜岁：——片刻问撕裂了电影叙境1O l惹茅乞累。RAMA老作者新作纪念创刊25周年的闭锁．令人物直接嘤向影院中的观众，犹如击穿历史时夺与暮霭的阻隔，完成r历史中的牺牲者与蒙难者的质询．仉其后，经rfl电影奇迹的实现，谷f地完成J“‘小ItJ‘能的任务”：他匿获r几连的番号，他索还r“历史中的失踪者”的姓锅。为他们争刚j’应借的荣誉与f移置／f!丁趣的是．在影片叶，．这一电影奇迹的实现成为对其文化命题的有效消解；个人姓私／位髓的失而复得．正是为厂再度修复历史叙述的连舆与意义，f是，影片中唯一复裔霞现的段落11：是儿连战卜奔赴狙击阵地的夜晚，即谷子地望向摄影机镜头的场景，f几．11j剧情完满收束，这一段落及镜头再度IN旧，略事延符的镜头长度，却逆转或I=j半复j’税觉’j叙事讲义：透过傲色。j协史耀向我们／观众的爷子地，再度转身跟卜 r』p人嘶而纵深的队伍，渐f j渐远，隐没在夜色——亦即f万虫的深处对协史的质询最终复归于』圩史的霞建，以i已忆之名向W史索还个人的名卉，{：，只为J7阿瞍供奉给协史：犹如影片‘川还往复的片头、片尾设骨，!。j敝事实现j‘岜的“大川晚i，，’历史亦已完成¨肖然间的置换：复归的历史已吖j复故事于t／i’{时的历史曾经的』-j一起．标识蓊断裂，标识符一个完伞异质性的”了史时段的歼啷，于是，其中的“无名烈f’，指称着“成于f．力‘的r≯命先烈”、“唯有牺牲多壮忐，敢敦li川换新人”：而Ffj以嚣换的协史，则意味荷宝占求历史IJ{f：物主义及阶级论观点中的世界想象．在民族H家『史的意义卜．4,辱zjE者‘产现为蒙难者‘；1扔为死者}寸还姓名。jJ万史位胃，则在意指脱代一|，圜fHl折的现代化进程的叙述中为其霭新峨 f价值lj意义，并将其睁度还原为九私、新的或¨九连的墓碑，事实fi成为新的无私烈_}：纪念碑，蚁是这一次，它准确地成为嗅蜓并标识民旅斟家J厅史的綦石和起点《集结号。》作为新主流价值确¨’内标识，不仪在于它侄lU影巾^场l^取得了久违的令两成功．更重要的在于它不期然成J’新霸权叙述的·个像喻——成功地借蕺并转化了20 l|=l：纪8【){F代f向f7j史反思’j{}E半|j的—#题’j动力．同时成功地吸纳并化斛j，20 l}：}=纪90‘Ff℃彼止匕×、j、，IMHI：步II性叙述：成J力地吸纳r所谓i2i“F1巾派”的划1}1：会卜义f万史的}扛绝与否定，同时挪Hj¨i厅}胃“新在派”笑于20世夕也5(_)至7(1 qi代cfl卜lf向卜、Ik化成i!Ijc的辩'{：f，f’rl二，专‘蜕，扣：“年Ifl…1"-【“转的现f℃化Dj程的意义I：．|【Jj收!。{代叱的币：嘤段落，t琏建2f)1{_|=纪中H史的旧质性的、连贯的历r址叙述或f，f：nrL川兑．《集结I了l o的r，．,，-丽成功，从某种意义11f戊J72()()8年…一中IHI起运年的边鼓序崩f：m同-年．门令球令融帝H心脏迸发、陡然袭ijlTJ欧荚川：释iJtj mj将拿球经济拖人泥}甜的会融海啸，U11(n-h幅低迷的底跹卜iHI娃并f纠确J’一个新的1|j=界议。HI'1：中㈤蜘j起这：·以《：1)}’的j。曾长速率、以伞球第二欠堂套济体的刊}铭位峰F1：、以伞球奢侈。协消费、一伞球豪。卑旅游标以的经济起色奇迹·j资本丰义活力迸发，徉”始改变乃至霞组仑球政治经济格局的旧时，改。，i着}f：会史化、i人同政治FI’jfjj史p)q拍，J参数fnl粜说，21 iiI：?d最初卜q-ft9liC界7坚j尚．阡h1{J7个“f，彳}令占蛇之J舌“的I时代，刃K么，lill㈨n训Iq家j电位．九bI行力地强lijt化_，f卜现代化，i型}肄r卡_】币：捩连续一rj：ff勺咔，I玉i”j史叙述，Pilll‘匕将一m1 iii艾化t体议题推至前景之中然而，也l}：址件这幅旧新{÷i厶IlL的确、>‘mi孑F大众艾化允H；—是景；i址定化rl r涌动flj舰“{f匕中1日_『I_fj-是丧象，去fJ f}f霞jj jif夺‘jF体俯‘爵V,J：lq-现叫]旺影¨代旧绵延，其：或加制的艾化…境’j}L会痱候就tllI{4文化_ji{夺|__1勺fj我j1旨i人‘』f，1{j2．、i’说m i一：i，其最为灾…的问题始终是汾强烈l4门F1我I芏if!技价值I j，妊义的r l，互j状念笔子 z。：0舀mj文t{z淡及，现代中㈧史化的起．t囊、“五"q”彩i艾fLi叁r幽的砸e『渺l1j f l‘手——一反帝、J'乏』：寸——已然形构着这份i-_t奉t卜；j㈥幻反帝之为文化命题，I夫】丫f：地呼唤符民族／本t史 f匕的抵十J1l=：filJ|Z，}4‘I’f，J命I越01|j以；起绝的姿。惫．‘婴求断裂l伯现代史化的绵矩．{0承，渴求f1．’产≠之多E』【i!；fi．jI-7{i问J又lP乱p—q莲——一j二焚型堡厅i，E，J-少印r㈩j：r jJ址，m现代I㈨叫义化内部．一，i卫j圭i宋‘≥{m0艾化l‘内||我流放，-，；出足!鲜ljJj fj，Jj=吣代_}j1夺之我／f也结构：以IjLi力‘矽0强、『簪船利炮、现代抖技乃“他者”，以』7j史裂谷此岸的匝!扛、椎嫩、。≯lh为“闩我”。他轷之镜巾映照m的术求㈥。,f‘-，H能楚晴化、现代化之路如果我fI'j哪以暂li蛐l}}|‘鹾埘瞅荚之现代／资本 j-辽的÷w』』=／{i』¨‘。i．i处．够刊、i：义已然鼙 f吧匀·}欠‘、球f匕j生n÷／f、f义j r篇{』}女台，。匕便以已知的。祭1、世抖为填资源、●，z；』J力及I{j场皈H，im|i¨“接小m蛇争，堪√J劫掠、绑架糕个肚界j|J¨、j∈现代J∽也进能：㈨此，20 ff_|=纪中I叫史f7内曩迁J[：☆；I-．袋甜i1"Lf，J逻$㈨dj‘v o盘I'I髫!井彳i导向¨¨J戊J力矩制的现。j：，现代JJj史的旋牟々木，引}1绝卜酒讣df擎的驯I l㈧为，塔钱：』：地代史ft r之：、t r【X f也人之H艇I!J【!．f1J垃之身，I‘改|fj『丑陋的1…jq史化”必须f}『：JJl毛摈弃；f}i荚H一他齐‘毕竟川¨寸是挣rj：敌r·．¨现代-川q文化几乎在起，·、‘、i处，便。匹ill，+1J口吖匕之路外11：-通衢坦途这陋,'L--”|．』j革命·J：i炮响”、“俄困啦命”之{二I}1㈧的，J÷范‘j扁乐意义；这也便是 f?t}：{=纪．：r‘年代，“11==IⅢ事1：会性质大时沦”的内存动㈧‘j rfl米：这也便是导一J1949年 r{-l司社会}·变的历-匙线索换南’之．以曲折的现代化遭路为丰脉，20世纪中I叫的历史所包含的诸多充满张，J、遍柏j矛盾、横生裂隙的决定’…}。j‘别，已然存创造营·份／1：同于现代欧美的”公逻辑、艾化n我‘j中体位臀，老作者新作纪念创千u25J哥年ARTPANORAMA lI l艺术广角}11}}彳『允分蘑肄。降的历史记1艺闲此：，21世纪之衲，f』．1冷战之后、巾嘲雌起的}义题r{，冉度S矗影l_J勺Ij，I』il文化f‘{我的中。：三状态．爿二_1l：“刑jLJ”艾化裂俗于Ⅲ史苍穹H1}瞍横移，m j土世纪之交又一次史化建构’j意识形态实践的乡．；果阿次反观儿有标沙l怔L的人众史化艾本《集结弓‘》，小蝴!发现，叙事所完成的历史参数‘j逻辑的成功‘醋换，同时是·次协史手体的rl我椿除过程(或H这·已经完成的自我抹除过程的大众义化显影)仪就电影而苦，冯小刚的最大成就，似乎是复活JP20 ttt：tB5f)至70年代中旧电影最具活力与礼会感彳{力的叙事样式：革命战争题材：而重新激活这·沉寂已久的I也影样式的直接路径，便是乃J芒霞装r荚}}I《拯救火兵瑞恩》、《见弟连》相1 r冲旧影片《人极旗勘l扬》式的场硼调度、剪4斟速度1 j战争菏脱为j’达成这一}_i的，导漩‘j编栅刘恬l设嚣r情扪1__i的必饵；的桥段‘j逆转．令rl改粤中JL连／f：仪换l-r其敌 f——HI屯党政府巧j的美式0：用装备，而h换卜J，蜞敌手的德式聋二=装，同时，“兄弟”称}胃取代J～同忠”或“战友”，勇止匕、单：莽、义薄二÷灭i't"j连K、。棼事指挥官的绝对耋角取代r循循簿诱、爱兵如予．身先Ij毕的指导员、政治指挥官彤象然而，当解放战争或口1946一1949年问的全面内战中的解放军／共产党一：人以后冷战时代圈际化(职业)军人的形象jH现在中围银幕』j，这场战争的历史、这场战争所标识的历史、这场战争所开扁的历史．f讴同时被悄然抽卒或置换。当《集结写。》成功地捩取川圈际化，即：也曾是冷战彼端之战争片的奇观、霄奏～魅力，其前提却是这场战争J力史的差异性因素的蒸发在』，j史的i再境中，至少是在莆t1主导性的历史叙述·hI这4,fZ是·场现代文明史}?司窄见

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